रविवार, 19 नवंबर 2017

IFFI 2017 STELLAR LINE UP IS ANNOUNCED


Lifetime Achievement award to celebrated Canadian director Atom Egoyan.


IFFI 2017 has already garnered a great amount of buzz owing to its stellar announcements that include many firsts. The Festival that is credited with a Grade “A” status by the International Federation of Producers’ Associations (FIAPF) today announced that the festival will be presenting 195 films from over 82 countries of which there will be 10 World Premieres, 10 Asian and International premieres and over 64 Indian premieres as part of the Official programme.

The Festival will open with the much talked about new feature, “Beyond The Clouds” from acclaimed filmmaker MajidMajidi and presented by Namah Pictures and Zee Studios and Close with the World premiere of the Indo Argentinian Co-production “Thinking of Film” directed by Pablo Cesar. It was also announced that while noted actor Shahrukh Khan will grace the opening ceremony of the festival as a special guest, the closing ceremony will be graced by noted actor Salman Khan, this in addition to a galaxy of noted industry professionals, international guests, dignitaries and film celebrities.

The press and delegate screenings that will kick off on the 21st of November will also see the opening of the Indian Panaroma section, with the section being inaugurated by renowned actress Sridevi. The same day will also see the IFFI 2017 Country Focus on Canadabeing celebrated with a grand red carpet opening and amidst the presence of noted Canadian actors and celebrities. The Country focus Canada that has been organized in association with the government of Canada with the collaboration of Telefilm Canada, curated by the Toronto International Film Festival,

The International Competition section of IFFI 2017, which carries a cumulative cash prize of over Rs. 1 Crore(Rupees Ten Million) will showcase 15 of the finest films of this year, competing for the Golden and Silver Peacock awards.  The International Competition jury will be headed by renowned filmmaker Muzaffar Ali, who is joined by his fellow jury members Festival director Maxine Williamson from Australia, Actor-Director Tzahi Grad from Isreal, Russian Cinematographer VladislavOpelyants, Director and Production Designer Roger Christian from the United Kingdom.

This edition of the Festival will also be presenting films from a record number of women filmmakers (Over 30) in addition to a carefully curated section of Restored classics from across the globe, which includes the recently completed restorations of Fritz Lang’s Metropolis and Tarkovsky’s Sacrifice among some other notable films.

Among many other firsts at the Festival, IFFI 2017 will present a specially curated section celebrating the most loved spy in films, James Bond. The section will showcase films featuring the various leading actors who have essayed the iconic character, through a package of 9 films. Additionally the Festival will present 4 films from young filmmakers of the Biennale College as a first of it’s kind collaboration with the the Venice International Film Festival. Speaking about the same, Venice International Film Festival Director, Alberto Barbera said “I am particularly grateful to IFFI for the collaboration that gives the Venice Film Festival the opportunity to present four films produced in the frame of the Biennale College Cinema, a projects we are greatly proud of for the results obtained in supporting young filmmakers from all over the world.  I am sure that the audience of the prestigious IFFI will appreciate the quality of these micro-budget films, and combined efforts of our two institutions to offer them a larger visibility. I wish that we will be able to continue our collaboration, which is based on shared feelings of love for good cinema and passion for young talented film directors”.

The 2017 edition of the Festival will also host a Mixed Reality Sidebar featuring Virtual Reality and Augmented Reality activities in addition to a series of Master Classes and Panel Discussions featuring the who’s who of the entertainment industry, including noted filmmakers Atom Egoyam, ShekharKapur, NiteshTiwari and Farah Khan, as well as Oscar winning sound designer Craig Mann.


IFFI 2017 will present the coveted Indian film personality of the year award on acclaimed actor Amitabh Bachcchan and the Lifetime Achievement award to celebrated Canadian director Atom Egoyan.

शनिवार, 18 नवंबर 2017

गहरी अन्तर्दृष्टि वाले सिने-आलोचक भी थे कुँवर नारायण


मूर्धन्य विद्वान कुँवर नारायण का निधन सृजन के बहुआयामीय व्यक्तित्व का हमारे बीच से चले जाना है। लगभग नब्बे वर्ष की उम्र में वे कुछ दिनों से निरन्तर गहरे अस्वस्थ थे और अपनी रुग्णता से बेहद व्यथित भी क्योंकि सर्जनात्मक सक्रियता के साथ-साथ लिखना-पढ़ना उनको बहुत ऊर्जा देता था और आँखों से देख न पाना उनको बहुत परेशान करने लगा था। साहित्य के अनेक आयामों में अपनी दक्षता के साथ मौलिक दृष्टि, स्वअनुशासन और गहरे भावबोध के साथ अपनी पहचान को प्रतिष्ठापित करते हुए जिस एक और माध्यम में वे प्रभावित करते थे वह था सिनेमा। कुँवर नारायण गहरी अन्तर्दृष्टि वाले सिनेमा आलोचक थे जिनका लिखा गया पढ़ना और बोला गया सुनना बहुत महत्वपूर्ण होता था। 

वे क्लैसिकी रुझान के कवि थे। उनकी कविता तर्क और भावना के विभेद को समाप्त करने वाले बिन्दु पर प्रस्फुरित होती थी। उन्होंने किसी दार्शनिक, सामाजिक, राजनैतिक विचारधारा से प्रतिबद्ध हुए बिना और अतिकारों से बचते हुए तार्किक, संयमित, सुचिन्तित, संयोजित, नैतिक मानवीय सम्वेदन से परिपूर्ण अपनी आत्म-निर्धारित बंदिशों के कठिन चक्रव्यूह में भी अपने समय की ईमानदार कविता लिखी। मूलतः मनुष्य की चिन्ताओं से जुड़ी उनकी कविता समकालीन जीवन के जटिल अन्तर्विरोध, विडम्बनाओं और संत्रास को उसकी समग्रता और पूरी जटिलता में अभिव्यक्त करने वाली थी। प्रत्येक कविता संग्रह में उनका शिल्पगत बरताव, भाषाई लहजा और कलात्मक तेवर बदलते गये हैं। उनकी कविता सभ्यताओं की अमानवीय फिसलनों के विरुद्ध हमेशा एक सार्थक हस्तक्षेप ही मानी गयी। समय की यांत्रिक और उपभोक्ताप्रधान दुनिया में सामान्य व्यक्ति, टकराहट का शहीदी अवसान और विवश समर्पण के क्रमिक आत्मघात से बचकर एक ईमानदार मनुष्य की तरह जी सके, यही चिन्ता उनकी कविता का केन्द्रीय विचार रहा है। 

कुँवर नारायण का सिने-लेखन गहरे शोध, भाषा परिमार्जन और बीसवीं सदी के इस सबसे चमत्कारी चाक्षुष माध्यम को देखने की एक दृष्टि प्रदान करने वाला था। वे महान फिल्मकार सत्यजित रे के बारे में कहते थे कि उनकी फिल्में जीवन की गति को कला की लय में बांधने की अद्भुत क्षमता रखती हैं। मुख्यतः पेचीदगी और जटिलता के वे कलाकार नहीं हैं। सरलता और क्लैसिकल अनुशासन उनकी कला की बुनियादी भाषा है जिसके द्वारा वे मानव मन की जटिल से जटिल गुत्थियों को चित्रित और उद्घाटित करते हैं। वे कहते थे कि राय की फिल्में इसलिए महान नहीं हैं कि वे साहित्य की स्पर्धा में अपनी एक अलग दुनिया रचती हों, वे विशिष्ट हैं क्योंकि वे उच्च कोटि के साहित्य के स्तर पर हमारे मन और चिन्तन को आन्दोलित करती हैं।

सिनेमा को देखने और सिनेमा पर बात करने के लिए कुँवर नारायण ने बौद्धिक धरातल पर बड़ी सम्भावनाओं को प्रकाशित करने का काम किया था। वे भारत ही नहीं बल्कि विश्व के अनेक देशों के श्रेष्ठ सिनेमा को देखने, उस पर बात करने और विशेष रूप से हिन्दी में विश्व सिनेमा के गुणग्राहकों और जिज्ञासुओं के लिए एक जीनियस सेतु की तरह थे। मृणाल सेन, मीरा नायर, सत्यजित रे, आन्द्रेई तारकोवस्की, पोवाक्कात्सी आदि शीर्षस्थ फिल्मकारों के सिनेमा को उन्होंने अपनी भाषा और दृष्टि के साथ रेखांकित करने का जो काम किया, वह उनकी मूलभूत सर्जनात्मक साधना से इतर एक श्रेष्ठ आयामीय विलक्षणता की तरह है। उन्हें यदि मृणाल सेन की बहुचर्चित फिल्म खण्डहर ने आकृष्ट नहीं किया तो उसके लिए भी उन्होंने लिखा कि यह फिल्म जिन ऊँचाइयों की ओर संकेत करती है, उन ऊँचाइयों तक पहुँच नहीं पाती। बीच से ही लौट आती है क्योंकि मृणाल सेन की बुनियादी संवेदनाएँ जितनी भाव प्रबल हैं उतनी तर्क प्रबल नहीं, इस फर्क को उनकी ऐसी फिल्मों में भी देखा जा सकता है जिनका मूल विषय भावनात्मक न होकर वैचारिक है। कुँवर जी ने एक जगह पर लिखा था कि खण्डहर विफल फिल्म नहीं है लेकिन मेरी दृष्टि में इतनी सफल भी नहीं है कि मैं उसे निधड़क मृणाल सेन की उत्कृष्ट फिल्मों में रख सकूँ। 

वे एक ऐसे सिने आलोचक थे जो श्रेष्ठ फिल्मकारों से उनके स्तर की अपेक्षाओं को रेखांकित करते थे। महान फिल्मकारों की किसी-किसी फिल्म का कमतर प्रदर्शन उनको निराश करता था तो वे उस बात को बड़े साहस के साथ, अपनी क्षमताभर तार्किकता के साथ व्यक्त किया करते थे। उनका इतन स्पष्ट और भाषा तथा लेखनी में साफ-गो होना बहुत महत्व का माना जाता था। यदि उनको मीरा नायर की फिल्म सलाम बाॅम्बे बहुत ज्यादा प्रभावित करती थी तो वे उस पर लिखते हुए उस पर अपना शीर्षक लिखते थे - एक सार्थक कोशिश से कुछ ज्यादा। वे इस फिल्म को सराहते हुए कहते थे कि सलाम बाॅम्बे देखना एक फर्क तरह के अनुभव से गुजरने की तरह है। पाश्चात्य प्रभाव यदि इस फिल्म में दिखता भी है तो वह उत्कृष्ट तकनीक के रूप में रचनात्क ढंग से आया है। भारतीय समस्याओं को भारतीय दृष्टि से देखने की यह ईमानदार कोशिश है। उन्होंने लिखा था कि घोर यथार्थवादी फिल्म होते हुए भी सलाम बाॅम्बे हमारे मन को एक कविता की तरह छूती है क्योंकि एक कटु यथार्थ की तीव्रता को बरकरार रखते हुए भी वह व्यक्ति की कोमल और उदात्त दोनों भावनाओं को सुरक्षित रखती है। सिनेमा पर विश्लेषणात्मक और निबन्धात्मक लेखन से बहुत गहरे अपनी जगह बनाने वाले कुँवर जी बाद में अनेक सिने विश्लेषकों, आलोचकों के मार्गदर्शक हुए। 

एक पूरी पीढ़ी विष्णु खरे, विनोद भारद्वाज, प्रयाग शुक्ल ने जनमानस में सिनेमा जैसे साधारण मनोरंजन को गम्भीर परिभाषाओं और व्याकरणों से बांधा, सिनेमा बनाने वालों की जिम्मेदारी, इस माध्यम के प्रति प्रतिबद्धता और एक सुथरी परिमार्जनपूर्ण भाषा को व्यवहार में लाने का काम किया। ऐसे में कुँवर नारायण के योगदान को विस्मृत नहीं किया जा सकता। उनका निधन सिनेमा-संज्ञान के बौद्धिक और भाषायी कैनवास में एक तकलीफदेह रिक्तता है।



रविवार, 12 नवंबर 2017

भविष्य का रंगमंच, अभिनेताकेन्द्रित और वैश्विक सरोकारों वाला

रामगोपाल बजाज की दृष्टि में

भारतीय रंगमंच के गहरे अनुभवी, गुणी और सुप्रतिष्ठित कलाकार, निर्देशक रामगोपाल बजाज को हाल ही में उज्जैन में मध्यप्रदेश शासन का रंगमंच के क्षेत्र के प्रतिष्ठित राष्ट्रीय कालिदास सम्मान से विभूषित किया गया है। उनकी रंगनिष्ठा और सर्जना की सुदूर और नैरन्तर्यभरी यात्रा आधी सदी के विस्तीर्ण फलक पर अनेक श्रेष्ठ प्रतिमानों के कारण उल्लेखनीय रही है।

रामगोपाल बजाज, देश के एकमात्र सबसे बड़े रंग-प्रशिक्षण एवं परिष्कार संस्थान राष्ट्रीय नाट्य विद्यालय के 1965 बैच के स्नातक रहे हैं। आगे चलकर वे इसी संस्थान के छः साल निदेशक भी रहे। निदेशक के पद पर रहते हुए उन्होंने बच्चों के लिए नाट्य उत्सव जश्न ए बचपन और परिपक्व रंगकर्म के लिए अन्तर्राष्ट्रीय स्तर पर नाट्य समारोह भारत रंग महोत्सव की परिकल्पना की और स्थापित किया। दोनों ही समारोह इस संस्थान की पहचान को बड़ी व्यापकता प्रदान करने में सफल रहे हैं। 

भारतीय रंगजगत मे अपनी पाँच दशक की निरन्तर सक्रियता और उत्कृष्ट प्रतिमानों से महत्वपूर्ण स्थान और आदर प्राप्त करने वाले रंगकर्मी रामगोपाल बजाज का जन्म 5 मार्च 1940 को दरभंगा, बिहार में हुआ था। उन्होंने बिहार विश्वविद्यालय से स्नातक उपाधि प्राप्त की। रंगमंच के प्रति उनका रुझान छोटी उम्र से ही रहा। युवावस्था में उन्होंने अपने रंगकर्मी मित्रों स्वर्गीय ओम शिवपुरी, स्वर्गीय सुधा शिवपुरी, स्वर्गीय ब.व. कारन्त, स्वर्गीय बृजमोहन शाह एवं मोहन महर्षि के साथ मिलकर दिशान्तर नामक नाट्य संस्था की स्थापना की और अनेक उत्कृष्ट नाट्य कृतियों के मंचन की शुरूआत की। उस समय उन्होंने जो नाटक मंचित किए उनमें सुनो जनमेजय, हयवदन, बेगम का तकिया, घासीराम कोतवाल, अंधा युग, तुगलक एवं किंग लियर आदि शामिल हैं। एक सफल एवं गुणी निर्देशक के रूप में इसी निरन्तरता और सक्रियता के बीच अजातघर, अषाढ़ का एक दिन, सूर्य की अन्तिम किरण से सूर्य की पहली किरण तक, कैद ए हयात, स्कन्दगुप्त, मुक्तधारा (पंजाबी भाषा में) सी गल, भूख आग है, तलघर, जल डमरू बाजे आदि नाटकों ने उनकी प्रतिष्ठा को और समृद्ध करने का काम किया। 

आरम्भ में नई दिल्ली आकर रामगोपाल बजाज ने अनेक संस्थानों में नाटक प्रभाग के प्रमुख रहते हुए महती कार्य किया इनमें 1969 से 73 तक माॅडर्न स्कूल दिल्ली में नाट्यकला का अध्यापन, पंजाब विश्वविद्यालय, चण्डीगढ़ में के भारतीय थिएटर विभाग के रीडर पद पर कार्य एवं 1979 से 80 तक पंजाबी विश्वविद्यालय, पटियाला के नाट्य कला विभाग के प्राध्यापक एवं विभागाध्यक्ष के रूप में सक्रियता शामिल हैं। इसके अलावा वर्ष 2002 में एक वर्ष डाॅ. राधाकृष्णन पीठ, हैदराबाद विश्वविद्यालय के प्रमुख रूप में भी उन्होंने काम किया। वर्ष 2008 में उन्होंने शब्दाकार थिएटर समूह की स्थापना की और लैला मजनूं नाटक को भव्यतापूर्वक मंचित किया। इस प्रस्तुति को सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री, सर्वश्रेष्ठ पटकथा व ध्वनि आकल्पन के लिए तीन पुरस्कारों से सम्मानित किया गया। समकालीन भारतीय रंगचेतना के विशाल परिदृश्य में सघन, कल्पनाशील और पारखी रंग-दृष्टि के पर्याय श्री रामगोपाल बजाज एक निर्देशक के रूप में जितने बारीक, सूक्ष्म से सूक्ष्म संवेदनाओं और आवेगों के पारखी रहे हैं, एक कलाकार के रूप में उतने ही गहन, भीतरी त्वरा के विलक्षण एवं असाधारण प्रदर्शन में उनको महारथ हासिल है। 

एक गहरे, दृष्टि सम्मत तथा तार्किक गुणों से समृद्ध बज्जू भाई (आत्मीयता और अपनेपन में उनको इसी नाम से सम्बोधित किया जाता है) हमारे समय के एक अत्यन्त विशिष्ट एवं महत्वपूर्ण कलाकार एवं रंगकर्मी हैं जिनकी प्रतिभा की जरूरत उतनी ही भारतीय सिनेमा को भी है, तभी उनको अनेक फिल्मों में महत्वपूर्ण भूमिकाएँ निरन्तर हासिल हुआ करती हैं। वे इन दिनों सिनेमा और धारावाहिकों में लगातार काम कर रहे हैं। उनकी कुछ महत्वपूर्ण फिल्मों में टेली फिल्म जेवर का डिब्बा, तमस, बसन्ती, फीचर फिल्मों में मैं आजाद हूँ, उत्सव, गोधूलि, मासूम, मिर्च मसाला, हिप हिप हुर्रे, चांदनी, परजानिया, द मैथ, मैंगो ड्रीम्स, जाॅली एल.एल.बी. टू शामिल हैं।

बजाज सजग रंगचेता हैं, उनका कहना है कि सिनेमा के व्यापक प्रसार के कारण अब रंगमंच में यथार्थवाद पर फिर से विचार करने की जरूरत है। हमें सोचना होगा कि रंगमंच में विचार के अलावा मौलिक क्या है? अब मंच पर दृश्यबंध की चकाचैंध से हमारा काम नहीं चल सकता क्योंकि यह सब सिनेमा हमसे अधिक कर रहा है। रामगोपाल बजाज भविष्य के रंगकर्म की कल्पना करते हुए कहते हैं कि भावी रंगमंच स्थानीय भाषा में होगा, अभिनेताकेन्द्रित होगा और उसके सरोकार वैश्विक होंगे। यह रंगमंच अनुभूति-विचारप्रधान होगा। रंगमंच की चकाचैंधभरी दृश्यात्मकता को भाषा के स्तर पर तोड़ना होगा। फार्म के स्तर पर उसे काव्यात्मक बनाना होगा। इसके बाद ही रंगमंच अधिक व्यापक और वैश्विक होगा। जिस प्रकार कविता में बहुस्तरीय अभिव्यक्तियाँ सम्भव हैं, एक कला के रूप में हमारा भविष्य का रंगमंच, कविता का रंगमंच होगा। 

बजाज का कहना है कि दुनिया में संचार का स्वरूप बदल जाने से कोई भी कला अब केवल स्थानीय नहीं रही। अब तक हम जिसे और जिन अर्थों में हिन्दी रंगमंच कहते हैं वह दरअसल भारतीय रंगमंच है जिसकी भाषा हिन्दी है। यह भाषा कन्नड़, मलयालम या पंजाबी भी हो सकती है। मेरा मानना है कि आज जो नाटक लिखे जा रहे हैं, वे वैश्विक हैं। 

रामगोपाल बजाज ने नाटकों की समीक्षाएँ और आलोचना भी अपनी दृष्टि और तटस्थ भूमिका के साथ वर्ष 1969 से 72 तक दिनमान पत्रिका में लिखी हैं। उन्होंने बादल सरकार, बर्तोल्त ब्रेख्त और गिरीश कर्नाड आदि के लगभग पन्द्रह नाटकों को हिन्दी में अनूदित भी किया है। समग्रता में चालीस से अधिक नाटकों में अभिनय, इतने ही नाटकों का निर्देशन उनके प्रतिमान हैं। सुदीर्घ एवं निरन्तर सृजनयात्रा में आपको अब तक अनेक मान-सम्मान एवं पुरस्कार प्राप्त हुए हैं। इनमें वर्ष 2003 में पद्मश्री, साहित्य कला परिषद का परिषद सम्मान, संगीत नाटक अकादमी पुरस्कार, नांदीकर सम्मान एवं राधारमण सम्मान शामिल हैं। वर्ष 2015 में आपको बिहार राज्य सरकार का बिहार कला पुरस्कार लाइफ टाइम अचीवेंट के लिए प्रदान किया गया है। 


गुरुवार, 9 नवंबर 2017

समय और स्‍वप्‍न से जूझते चरित्र

सीक्रेट सुपर स्‍टार की इन्सिया या तारे जमी पर का ईशान



कुछ समय की फिल्मों में से मन को गहरे छू गयी फिल्म सीक्रेट सुपर स्टार पर यह मेरा तीसरा नोट है। मित्रों का आभारी हूँ कि उनको, इस फिल्म को रेखांकित या विश्लेषित करना मेरा, अच्छा लगा। इतने समर्थन किसी अखबार में न छपने के बाद मिले हैं जो बहुत प्रोत्साहित करते हैं। आपका लिखा यदि दो हजार मित्रों तक पढ़ लिया जाये, तो इससे अधिक सार्थकता और क्या हो सकती है.........

सीक्रेट सुपर स्टार से रह-रहकर जुड़ना होता है। शायद एकाध बार और देखने जाऊँ। दो कूड़ा फिल्में देखने से ज्यादा बेहतर एक संवेदनशील फिल्म दो बार देख लो, बहरहाल। इस फिल्म में इन्सिया का चरित्र अत्यन्त गहरा है। वह अपनी छोटी उम्र में भी उस उम्र के किसी और बच्चे से ज्यादा गम्भीर, समझदार, सपनों के अर्थ को समझने वाली और सपनों के आगे आने वाली विडम्बना से जूझने वाली बहादुर बच्ची है। मुझे तारे जमी पर का ईशान अवस्थी भी तमाम कमजोरियों के बावजूद बहुत बहादुर लगता है जब वह एक दिन स्कूल से निकलकर दिन भर शहर में घूमता है। मासूम और कोमल मन कई बार अपनी ही क्षमताओं का अतिरेक करता है तो उसे जोखिम का अन्दाजा नहीं होता।

इन्सिया की शिक्षिका को उसके सपनों से कोई सरोकार नहीं है। वो उसी ढर्रे या भेड़चाल का एक औजार है जो हमारी शुरू से लदी-फँदी शिक्षा प्रणाली का पोषक है भले ही वो इस समय पूरी तरह कुपोषण का शिकार हो गयी हो। स्कूल में पढ़ाने से अधिक घर में ट्यूशन एक अलग तरह का रोमांस है अपने प्रोफेशन के साथ। ऐसी ही शिक्षिका इन्सिया से रिपोर्ट कार्ड में उसके पिता के हस्ताक्षर लेकर आने का हठ करती है। खराब रिजल्ट पर पिता का हस्ताक्षर इन्सिया को परेशान करता है, उसका परिणाम और ज्यादा जब उसके पिता निर्मम होकर बरताव करते हैं।

यहाँ पर अपने बचपन का अनुभव लिखने से ठहर नहीं पा रहा हूँ। स्कूल में छठवीं, सातवीं के छमाही इम्तिहानों में हिन्दी छोड़ सभी विषयों में फेल हो जाने का मेरा इतिहास रहा है। उस रिजल्ट पर पिता के साइन हमारे लिए भी अनिवार्य था लेकिन अपने पिता पर गर्व करता हूँ कि मामूली विचलन के बाद वे बिना किसी कठोरता के अपने हस्ताक्षर कार्ड पर कर दिया करते थे। यह मेरे लिए ही ग्लानि का विषय था कि मैं उनकी अपेक्षाओं पर खरा नहीं उतर पाता था। आज भी उनके हृदय को नापना मुझ जैसों के बस का नहीं, मुझे नहीं लगता कि इतना बड़ा इंची टेप कोई बना होगा।

सीक्रेट सुपर स्टार की इन्सिया का स्कूल से कूद-फाँदकर मुम्बई तक चले जाना, एक सपनीले पंछी की ऊँची उड़ान है। उड़ता हुआ हवाई जहाज देखकर हमें अपनी बगल से पंख खुलने का एहसास कराता है। यहाँ भी ऐसा ही है। आन्तरिक दृढ़ता और भीतर की सजगता, छोटे बच्चों को भी मजबूत बनाती है। यह अलग बात है कि घर से बाहर निकलकर इन्सिया का मार्ग उतना कंटकभरा, भयावह या निर्मम नहीं है लेकिन यदि ऐसा होता तो भी वह इन परिस्थितियों से भी पार पा सकती थी।

इन्सिया जैसी बेटियों के लिए यह फिल्म है, सीक्रेट सुपर स्टार। यह हमारे समय की फिल्म है। असुरों और पिशाचों की उम्र बहुत थोड़ी होती है। शक्ति ही उनके मर्दन का कारण बनती हैं। कठिन समय को सूझ और हौसले से ही जीता जा सकता है। यह फिल्म ऐसे बहुत से समानान्तर, सकारात्मक सन्देश देती है..........


सोमवार, 6 नवंबर 2017

सीक्रेट सुपर स्‍टार का शक्ति कुमार

आमिर खान होने का अर्थ



सीक्रेट सुपर स्टार पर लिखते हुए आमिर खान पर दो-तीन वाक्य ही लिख पाया था। दरअसल उन पर अलग से लिखने का मन था क्योंकि उनका चरित्र परदे पर और फिल्म के अविभावक के रूप में जिस तरह का सिद्ध है, वह और अधिक की अपेक्षा करता है। किसी भी नायक के लिए उस फिल्म में अपने होने या न होने अथवा कितना होने की स्वतंत्रता बहुत आसान होती है यदि वह उस फिल्म का निर्माता या नियन्ता भी हो। वह यदि उस फिल्म का दृश्य और चरित्र में हिस्सा बन रहा है तो अपनी जगह को पहले रेखांकित कर लेना चाहता है। आमिर इससे उलट हैं। वे अपनी फिल्मों के ऐसे अविभावक रहे हैं जो या तो फिल्म में है ही नहीं और यदि आवश्यकतानुसार है भी तो अपने होने की मात्रा स्वयं तय करके, अपना नियंत्रण भी स्वयं करते हुए। यह बात भी उनको औरों से विशिष्ट बनाती है। 

मैं यह बात इसलिए भी करना चाहता हूँ कि भोपाल के निकट ही एक गाँव में उनकी फिल्म पीपली लाइव बनी थी। उन्होंने उस फिल्म की निर्देशक को पूरी स्वतंत्रता प्रदान की थी। नाॅन स्टाॅप शूटिंग शेड्यूल में बिना कहे, बिना प्रचारे एक रात वे भोपाल एयरपोर्ट पर मुम्बई से आकर उतरे। उनके हाथ में एक किताब भर थी। एयरपोर्ट पर गाड़ी खड़ी थी जो उनको सीधे लोकेशन पर ले गयी। थोड़ी देर वे यूनिट के साथ रहे, प्रगति की जानकारी ली, कलाकारों से बात की, फिर अपने एक-दो साथियों के साथ उस गाँव में घूमने निकल गये। वे रात को कई घरों में गये, बैठे, बात की, बुजुर्गों से, बच्चों से, उनके माता-पिता से, उनका काम धंधा जाना, मुश्किलें कठिनाई जानीं। इस बीच वे अपने साथियों से धीमे धीमे कुछ कहते भी रहे। 

आधी रात वे लोकेशन पर फिर लौट आये और वेनिटी वेन में बैठकर किताब पढ़ने लगे। भोर हुई तो गाड़ी उनको लोकेशन से भोपाल एयरपोर्ट ले आयी और वे मुम्बई चले गये। दिलचस्प यह कि रात जिन घरों में गये, जो कुछ जरूरत की चीज उनको नहीं दिखी, वे चीजें अनेक घरों में उनके साथी अगले दिन रख आये। यह उसी रात का निर्देश था, उनका अपने साथियों को। इसकी कहीं कोई चर्चा नहीं है, न दिखावा न ही पाखण्ड।

आमिर खान ऐसे हैं। वे तारे जमीं पर में भी इण्टरवल में आने वाले निकुम्भ सर हैं। यह दर्शील की फिल्म थी, आमिर ने अपने को लो-प्रोफाइल रखते हुए दर्शील को भरपूर फैलाव दिया। सीक्रेट सुपर स्टार, तारे जमीं पर के ठीक बाद की फिल्म है भले वो अब बनी है मगर दोनों किसी अनमोल किताब के पहले और आखिरी पृष्ठ के आवरण हैं, मजबूत दफ्ती वाले। दर्शकों को, जो सिनेमा को थोड़ा सा भी व्यसन से मुक्त मानते हों, दोनों फिल्में एक के बाद एक देखनी चाहिए, पुनरावलोकन की तरह। सीक्रेट सुपर स्टार भी अविभावकत्व में समाहित मसीहाई कुटैव पर छींटे मारने वाली फिल्म है। बात शुरू इस फिल्म में आमिर खान के किरदार को लेकर हुई थी, शक्ति कुमार..........

ये शक्ति कुमार भी अपने हुनर और स्वभाव का वशीभूत है। उसका अपना एक्सीलेंस अहँकार के सिर चढ़कर बैठता है। उसका पारिवारिक जीवन ठीक नहीं है, दूसरा तलाक भी हो गया, प्रेस से बात करते हुए लगभग फुँफकारता सा शक्ति कुमार बात-बात पर सर्प की तरह साँस छोड़ता है, आप देखिए किस तरह किरदार गढ़ा गया है! आमिर को दृश्य में इस तरह उपस्थित होते हुए देखना अचरज से भरा है। इन्सिया की मदद करने के लिए अपनी तलाकशुदा बीवी की वकील से बात करने का ढंग, इन्सिया की वजह से नरम पड़ना, समझौता करना, वकील के आॅफिस जाना, आदत से मजबूर रसिक मिजाज शक्ति का टेलीफोन आॅपरेटर से ही फ्लर्ट करना, पानी को पूछे न जाने लायक अपमानजनक स्थिति में भी वह इन्सिया के साथ है। 

वह दृश्य बड़े अच्छे हैं जिसमें इन्सिया के साथ नींबू पानी पीते हुए वो बात कर रहा है या कि एयरपोर्ट से भीतर जाती इन्सिया का फिर दौड़कर वापस आना और शक्ति से लिपट जाना। एक बच्ची, सामाजिक रूप से सिद्ध असभ्य, दुष्ट और घमण्डी आदमी में अपने पिता से बेहतर मनुष्य देख पा रही है, यह सब चमत्कार आमिर खान आसानी से करते हैं। शक्ति कुमार जब अपने स्‍वभाव, अपनी पसन्‍द, नफरत के बारे में इन्सिया से कार में बात करता है तब यह नहीं लगता कि एक उम्रदराज और अनुभवी आदमी उस मासूम बच्‍ची से अपने गुरूर का बखान कर रहा है बल्कि यह लगता है कि संवेदना के धरातल पर दो समान समझ वाले आपस में बात कर रहे हैं, पिता और बेटी की उम्र के। परदे पर उनका ऐंठा हुआ चेहरा, अजीब से बाल, पहनावा, मेकअप, आभूषण और सनक देखकर बहुत हँसी आती है। पिछली फिल्म तलाश और दंगल का यह महानायक क्या बनकर आ गया है...........आश्चर्य है!

सीक्रेट सुपरस्टार तो वे भी कहलाये, आमिर खान क्योंकि फिल्म के मूल में होकर भी वे दृश्य में, केन्द्र में नहीं होते। दृश्य और केन्द्र में होती हैं परिस्थितियाँ अपने यथार्थ के साथ जिससे जूझकर, लड़कर, तमाम जोखिम उठाकर ही इन्सिया सीक्रेट सुपर स्टार बन पाती है............


शनिवार, 4 नवंबर 2017

अपनी आँच, अपने ताप में दिखायी देती ऊष्‍मा

Film Review/ Secret Superstar


सीक्रेट सुपर स्टार...............



कई बार लगता है कि हमारे जीवन में ऊष्मा कितनी जरूरी है, ऊष्मा न होगी तो संवेदनहीन जड़ता की बर्फ कैसे पिघलेगी? गनीमत है कि ऊष्मा कभी-कभी अपनी आँच, अपने ताप में दिखायी देती है, महसूस होती है। जब जब ऐसा होता है, बर्फ पिघलती प्रतीत होती है.............

अच्छा ही है, बहुत जल्दी में नहीं था, रहता भी नहीं, सीक्रेट सुपर स्टार देखने का समय और अवसर जुटा पाया तो अपनी धारणा का विश्वास जगा और उसे फिर से दोहराकर लिखने की कोशिश की। मेरे सामने एक फिल्म जैसे किसी उपेक्षित संसार का हिस्सा घटित हो रहा है। वह हिस्सा जो आमतौर पर हमारी भटकी हुई आँखों को दीखता ही नहीं है। हमारा दिन, हमारा जीवन और बहुत सारा समय जिस तरह से अपनी चिन्ताओं में, अपने द्वन्द्व में, अपने स्वार्थ में घटित होता है, कैसे और कब इन्सिया जैसे बच्चों, नजमा जैसी स्त्रियों को अपनी संवेदनाओं के फ्रेम में हम देख पायेंगे, पता नहीं.......

सीक्रेट सुपर स्टार, एक ऐसी बच्ची की फिल्म है जो सहमी हुई नहीं है लेकिन मर्यादा में है, उसके स्वप्न बहुत मौलिक और ताजा हैं मगर भय और संकीर्णताओं के कांटेदार तार, नोक उठाये तलुओं को छेद देना चाहते हैं। छोटी सी बच्ची को माँ के साथ हुए सलूक का पता है, उसकी रक्ताभ और सूजी आँख के पीछे की हिंसा का पता है। पिता अपने हठ और अपने दुराग्रहों को दोहराना नहीं चाहता, उसके बदले में हिंसा उसके लिए ज्यादा आसान है। इन्सिया के सपनों का जहाज सचमुच का जहाज नहीं बल्कि कागज का बना वो हल्का सा, बड़ी हद तक चतुर सा वो जहाज है जो बड़ौदा के एक साधारण मध्यमवर्गीय घर से हर विरोधी हवा को धता बताता हुआ, काँख के नीचे से कब उड़कर मुम्बई पहुँच जाता है, पता ही नहीं चलता।

इन्सिया की कहानी एक रेल में छात्राओं के उस समूह से फोकस होकर शुरू होती है जो पिकनिक से लौट रहे हैं। उसी की उम्र का लड़का चिन्तन, इन्सिया के सपनों को कोमल पंखे से झलता है। इस लड़के तीर्थ शर्मा ने पूरी फिल्म में बड़े अनुशासन के साथ काम किया है। जायरा वसीम की यह फिल्म है, वह यदि इन्सिया को उसी आत्मा में इस तरह उतर कर न जीती तो बात न बनती। दंगल से उसे आमिर खान के साथ काम करने का मतलब पता है लिहाजा यह दूसरा तजुर्बा उनके लिए लैण्डमार्क है। मेहर विज, माँ की भूमिका में अपने किरदार से समरस हैं। मैं गुड्डू कबीर साजिद शेख की प्रतिभा का कायल हुआ हूँ। क्या खूब बच्चा है, बहन के साथ, माँ के साथ, भयभीत, माँ को मार खाता देखकर, बहन का लेपटाॅप सुधारता हुआ ओह। पीपली लाइव की बड़ी आपा यहाँ भी हैं। मोना अम्बेगाँवकर एक दृश्य में शक्ति कुमार बने आमिर खान से खूब मोर्चा लेती हैं। मेरे मित्र राज अर्जुन, इन्सिया के पिता फारुख मलिक, सीमित दायरे में सोचने वाले, अपनी ही कुण्ठाओं और संकीर्णताओं में फँसे आततायी और हिंसक पिता के रूप में दर्शकों से जितनी नफरत पाते हैं, उनके लिए वह उतनी ही तारीफ है। अपने किरदार को प्रत्येक दृश्य में वे बिना जरा सा भी विचलित हुए जीते हैं।

आमिर खान के लिए क्या लिखूँ। मुझे लगता है कि उनकी प्रतिबद्धता, काम के प्रति उनकी असाधारण गम्भीरता और एक उत्कृष्ट से अगले उत्कृष्ट तक लांघ-फलांग उनके किसी समकालीन के बस की नहीं है और शक्ति कुमार के रूप में एक अलग सा मूडी, गुणी, अख्खड़ और वक्त पड़ने पर उस संवेदना से चिन्हित होना जिसकी इन्सिया जैसे बच्चों को जरूरत है, यह गहराई उनके जैसे कलाकार ही अपने भीतर से निकालकर प्रकट कर सकते हैं। शक्ति कुमार के किरदार में वे एक फड़कते हुए, चुहलबाज, दिलफेंक और फ्लर्टी आदमी के रूप में जो प्रभाव देते हैं, इन्सिया के साथ दृश्यों में उनकी अलग ही पहचान होती है। वह दृश्य दिलचस्प है जब वे अपनी पत्नी की वकील से इन्सिया के लिए मदद मांगते हैं जिससे वे बेहद चिढ़ते हैं क्योंकि उसी वकील शीना सबावाला ने उनका तलाक करवाया है..........


अद्वैत चन्दन, निर्देशक वाकई यह आपकी फिल्म है। आप फिल्म के एक-एक फ्रेम में अपनी दृष्टि और क्षमताओं के साथ उपस्थित हैं। इतनी बड़ी समीक्षा पढ़ने की फुरसत किसी को नहीं वरना मेरा मन एक-एक डीटेल्स में जाने को करता है, कैसे आप एक निम्न मध्यमवर्गीय घर के कमरे को बनाते हैं, कैसे उसका एक-एक सामान, छू जाने वाली सेट डिजाइनिंग, सिलाई मशीन, घर के लोगों का पहनावा, भोजन, थाली, सिंकती हुई रोटियाँ, संवेदनाओं के दृश्य, नन्हें भाई का बहन के लिए प्रेम, परिवार में बेटे को अधिक महत्व दिये जाने वाले दृश्य और संवाद ओह विचलित करके रख देते हैं आप।

सीक्रेट सुपर स्टार को देखते हुए मेरी तरह और भी कई दर्शक अपने आँसू और नाक पोंछते प्रतीत होते हैं। कोई सिनेमा यदि इस तीव्रता में, इस कोमलता में, इस संवेदना में हृदय को भेद दे तो वह सच्चा सिनेमा कहलाता है, अन्यथा फूहड़ता, घटियापन और भदेस पर दाँत निकालकर ताली बजाने वाले सड़कछाप से लेकर एलीट दर्शकों तक इतने लोग हमारे आसपास हैं कि ऐसी फिल्में बाॅक्स आॅफिस पर अपनी झोली, बिना डकार लिए भरती ही जा रही हैं............