Baton Baton Mein Part 39 I भारतीय सिनेमा की प्रतिभाशाली अभिनेत्री सुश्री एकावली खन्‍ना से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 38 I विख्‍यात शास्‍त्रीय गायिका सुश्री आस्‍था गोस्‍वामी से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 37 I विख्‍यात कथक गुरु सुश्री रानी खानम से बातचीत...

Baton Baton Mein Part 36 I सुप्रतिष्ठित गांधी-कथा वाचक डॉ. शोभना राधाकृष्‍ण से बातचीत.....

NIMMI

Immortalized through the film ‘Amar’

 

   

The light of the Golden Era of the 20^th century Hindi cinema fades one more shade by the passing away of the beautiful actress Nimmi. The demise of greatly talented stars of the yesteryears due to old age and the illnesses associated with aging, fills us with despair. Amongst the senior actresses, it was only Nimmi who was blessed with good health even into her progressing years, and in spite of her solitary existence was open to a meeting or two on sincere effort. Being in her presence gave one the feeling of having gone back to that time where Hindi Cinema was in its rising mode, and the cinema that received the nurturing by many a committed and dedicated persons in every aspect of its craft.

Throughout her career Nimmi remained a non-controversial actress. Though she held space just under the shadow of the leading actresses, her role was a great value addition and every character, every performance portrayed by her left a lasting impression on the spectator. Her role on the screen was never such that did not hold space, but in fact, it could be said that just the film ‘Amar’ by Mehboob Khan was enough to grant her amaratva or immortality. Though she shared the screen space with great male actors of her time right from Raj Kapoor to Dilip Kumar, and even Dharmendra, her status was always as a co-actress to the leading lady.

Nimmi had completed 87 years, just last month. Entering into the show business at a very young age, this name that she went by was granted to her by the great show man, one and only, Raj Kapoor. Her original name was Nawab Bano. She was herself the daughter of a renowned actress, and therefore there was no objection from her family members regarding her dream of foray into films. Her mother, being well trenched into the film industry was acquainted with the famous producer-director Mehboob Khan. Nimmi was introduced to Mehboob Khan by her mother. Mehboob was into the making of the film ‘Andaaz’ at that time, starring Dilip Kumar, Nargis and Raj Kapoor, while simultaneously at that time, Raj Kapoor was involved with the making of ‘Barsaat’. He was the leading role in the film with Nargis as his co-star. Alongside, his brother-in-law Premnath too was supporting cast. Raj Kapoor thought it fitting and wished to cast Nimmi alongside Premnath, and sought approval from Mehboob Khan for the same. This was a cause of great fortunate joy for Nimmi. Raj Kapoor did complete justice in sketching Nimmi’s role in the film, and this proved to be her first opportunity to taste stardom and popularity along with the leading cast.

Mehboob Khan’s film Amar deserves a detailed mention in relation to Nimmi. Before this film, she had already worked with the said director in ‘Aan’ alongside Dilip Kumar. Her friendship with Dilip Kumar was of an interesting nature. At the pinnacle of Dilip Kumar’s stardom, while one with great curiosity heard rumors and stories about his complicated equations with other actresses like Nargis and Madhubala, his friendship with Nimmi was easy and uncomplicated. With Dilip Kumar in ‘Amar’, she played a very powerful role, and also continued to co-star with him in further films like ‘Deedar’, ‘Daag’ and ‘Udan Khatola’. In this way to be continually and repeatedly attached to the celebrated hero of her time was a matter of credence. In all the five films that she acted in, her roles were widely varied. She had a very gentle and soft kind of an attractiveness about her. Sharp features and her very arresting gaze would keep the audience easily glued to her beautiful face.The film ‘Amar’ arouses many emotions in the audience. Loyalty, guilt, love and attraction, duty, psychological trauma, fear of society, courage and social behaviours are all beautifully presented with a responsible attitude by the film-maker. 

The character of Nimmi oscillates from a bright, cheerful, girl-woman to a guilt-ridden, serious, grown woman. This character gives her ample space to showcase her acting prowess. Nimmi acted in several films in the fifties and sixties like ‘Kundan’, ‘Bhai Bhai’, ‘Basant Bahar’, ‘Chaar Dil Chaar Rahein’, ‘Angulimaal’, ‘Mere Mehboob’, ‘Pooja Ke Phool’, ‘Aakashdeep’, to name a few. Her career spanning 15-17 years was highlighted by some mature and brilliant films. ‘Aakashdeep’, a film presented in 1965, in which Dharmendra was the leading actor, is worth special mention because this was the last year of her film career, when she married long-time friend and film-script writer Ali Raza. 

Ali Raza was also associated with Mehboob Khan for whom he had scripted super successful films like ‘Aan’, ‘Andaaz’ and ‘Mother India’. Subsequently also scripted and won acclaim for ‘Saraswati Chandra’, ‘Raja Jaani’, ‘Das Numbari’ and ‘Reshma Aur Shera’. Ali Raza received his first chance into film direction via ‘Praan Jaye Par Vachan Na Jaye’, a film being produced by Sunil Dutt. As he turned director, he coaxed Nimmi to come onto the screen once again for the film ‘Love And God’. And here, after a gap of 20-21 years, Nimmi acted in the said film. The making of this film was ridden with several misfortunes, but it was finally completed and released amidst many challenges. This film is thus the last film of Nimmi’s acting career.

It would not be out of place to say that Nimmi has always been held in high esteem and dignity for the manner in which she handled her personal life as well as her work front. In this tinsel town, the film industry, which thrives on controversies, gossip and here say, it is worth a mention how Nimmi managed to keep herself above all these limitations and yet garner respect and appreciation through her life. Tying the thread back to where we started from, even as we offer our obituary to the great artist, one ponders over the fact that to prove oneself in life, sometimes even a hundred opportunities fall short, and at times just one opportunity turns out to be worth a thousand- ‘Amar’ was that one film which can be considered to be Nimmi’s immortalisation as an artist.

Sunil Mishr is a National Award winning Film Critic. 

This article has been translated from Hindi language.

Baton Baton Mein Part 35 I प्रख्‍यात कथक गुरु श्री राघवराज भट्ट से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 34 I विख्‍यात हारमोनियम वादक डॉ विवेक बंसोड़ से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 33 I प्रतिबद्ध रंगकर्मी श्री जैनेन्‍द्र दोस्‍त से बातचीत....

Baton Baton Mein Part 32 I सुपरिचित शिल्‍पकार, चित्रकार, लेखक एवं कवि श्री सीरज सक्‍सेना से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 31 I ओडिसी की विख्‍यात नृत्‍यांगना सुश्री कविता द्विवेदी से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 30 । विख्‍यात पखावज वादक श्री अखिलेश गुन्‍देचा से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 29 । फिल्‍म एवं टीवी के विख्‍यात कलाकार श्री राकेश श्रीवास्‍तव से बातचीत.....

Baton Baton Mein Part 28 विख्‍यात पेंटर सुश्री संगीता कुमारमूर्ति से बातचीत...

Baton Baton Mein Part 27 I प्रख्‍यात म्‍युजिक कम्‍पोजर श्री उमेश तरकसवार से बातचीत.

अंधेरों की अभ्‍यस्‍त हो चुकी ऑंखों को फिर चकाचौंध में लेकर आने वाली फिल्‍म

नयी फिल्‍म/ कामयाब

कामयाब फिल्‍म देखना उस दर्शक के लिए महत्‍वपूर्ण है जिसे सिनेमा देखते हुए तीस-चालीस बरस हो गये हों, जो सिनेमा से लगाव रखता हो, जिसे सत्‍तर का दशक विशेषकर स्‍मरणीय हो। जो सत्‍तर के दशक के सिनेमा का दर्शक नहीं होगा वह इस फिल्‍म से शायद संवेदना के उस स्‍तर पर न जुड़ पाये, जिस स्‍तर पर जुड़कर देखने के ख्‍याल से हार्दिक मेहता ने यह फिल्‍म बनायी है। इस फिल्‍म को हार्दिक मेहता के साथ ही राधिका आनंद ने मिलकर लिखा है, संवाद भी हार्दिक ने ही लिखे हैं। निर्देशक ने पिछले चार-पॉंच सालों से एक अधेड़ उम्र अभिनेता संजय मिश्रा के चेहरे-मोहरे और दैहिक बनावट को देखकर अपनी इस कहानी को उन अनेक छोटे-छोटे कलाकारों की कहानी बना दिया है जो ताजिन्‍दगी छोटी छोटी भूमिकाऍं किया करते हैं, रोजी रोटी चलती रहती है, फुटकर स्‍कैण्‍डल भी, पार्टी और व्‍यसन का हर रात उपलब्‍ध एक कल्‍पनालोक जिससे बेसुध होकर लौटने पर सुबह बाहैसियत जाग्रत करती है, जगाती है।

कहानी है, एक एक्‍स्‍ट्रा कलाकार की जिसका साथ साथी, अकेले रह रहे अपने इस साथी के पास यदाकदा हालचाल पूछने और समय काटने चला आया करता है। शुरूआत एक अज्ञात चैनल की उत्‍साही रिपोर्टर और आलसी तथा झुंझलाये कैमरामेन और सहायकों के साथ होती है जो इस कलाकार का इण्‍टरव्‍यू लेने आये हैं। चकाचौंध की दुनिया अपने में जकड़े हर कलाकार को इतनी बुद्धि सबसे पहले दे दिया करती है कि हर समय खाली रहने वाला पूछपरख होने पर दुनियाभर का व्‍यस्‍त हो नखरे से भरा हो जाया करता है। यह सुधीर भी फिल्‍म पत्रकार से उसी तरह बात करता है। अन्‍तत: इण्‍टरव्‍यू तो नहीं होता लेकिन फिल्‍म एक सूत्र के साथ आगे बढ़ चलती है जो है, 500वीं फिल्‍म में काम करने का शगल क्‍योंकि वह 499 में काम कर चुका है, यह साक्ष्‍य है, एक और कर लेगा तो लिम्‍का बुक में नाम आ जायेगा, चार जगह चर्चा हो जायेगी। यह वह कलाकार है जिसका बोला गया एक डायलॉग आज भी लोगों को याद है-
'एंजॉयनिंग लाइफ और ऑप्शन ही क्या है?'

एक और फिल्‍म में काम कर लेने के लिए विग पहनकर निकला यह अधेड़ कलाकार सुधीर उन जगहों पर भटक रहा है जहॉं छोटी-छोटी भूमिकाओं के लिए बड़ी उम्र के एक्‍स्‍ट्रा कलाकार लाइन और भीड़ लगाये मौजूद हैं। अब समय बदल गया है। किसी समय के स्‍ट्रगलर अब कास्टिंग डायरेक्‍टर होकर राजयोग भोग रहे हैं, दस लोग पॉंव छूने के लिए लालायित हैं उनके, बस मेहरबानी हो जाये। 500वीं फिल्‍म के लिए हमारा यह नायक भी चल पड़ा है। उसी का स्‍पर्धी एक कलाकार जिसकी भूमिका अवतार गिल ने निभायी है और वे अपने ही नाम के साथ मौजूद हैं, जगह-जगह उसके अवसर को खुद ले लेने और उसकी खिल्‍ली उड़ाने के लिए उपस्थित है। एक तरह से यह सुधीर से जिरह करता उसी के भीतर का अन्‍तर्द्वन्‍द्व है जो एक दूसरे आदमी की तरह न केवल मौजूद है बल्कि प्रति‍बिम्‍ब की तरह साथ है। 

सुधीर की विवाहित बेटी, दामाद और नातिन उससे बहुत लगाव रखते हैं और अपने साथ रहने को कहते हैं मगर वह अपने एकाकीपन को अपना सर्वस्‍व माने बैठा है। वह प्रतिभाहीनता के अपने सच, तीसियों साल से एक जैसी स्थिति और आसपास की दुनिया की मुँह देखी तारीफ के अलावा कुछ नहीं देख पा रहा है। मुम्‍बई फिल्‍म जगत में यह बहुत सारे एक्‍स्‍ट्रा कलाकारों का निर्मम और मार्मिक सच है। निर्देशक की प्रशंसा की जानी होगी कि उन्‍होंने इस कहानी को लिखते, कहते और बनाते हुए ऐसे कलाकारों को अपनी इस फिल्‍म में जगह दी है तभी हम मनमौजी, अनिल नागरथ, बीरबल, विजू खोटे, लिलिपुट, रमेश गोयल आदि को देख पाते हैं। यह कहानी वास्‍तव में इन सबकी कहानी है जिसे संजय मिश्रा सुधीर के रूप में कहते हैं। दर्शकों को याद आ जाये तो सुधीर नाम के भी एक एक्‍सट्रा कलाकार रहे हैं जो कुछ समय पहले ही नहीं रहे। इसी प्रकार विजू खोटे का भी पिछले दिनों निधन हुआ।

दैनिक अनुबन्‍ध पर काम करने वाले कलाकारों के दिमाग में भी जो फन्‍तासी काम करती है वह कामयाब फिल्‍म में प्रदर्शित की गयी है। अच्‍छी वैनिटी वेन में बैठ जाने का स्‍वप्‍न बहुत बड़ा है, पल भर को सही। आज पूरा समय बदल चुका है। शूटिंग का माहौल एकदम अलग है। द्वेष, बनावटीपन, संवेदनहीनता और सेट पर सहयोगियों और सहायकों की कार्यपद्धति तेजी से बदली है। ऐसे में हमारा यह सुधीर नाम का समयातीत एक्‍स्‍ट्रा कलाकार जिसको वातावरण एक मिनट सहने को संवेदनशील या उदार नहीं दिखता, अपनी 500वीं फिल्‍म के लिए लालायित है। वह डायलॉग भूल जाता है, उसको शराब चाहिए, एक उसके काम खराब कर देने से कितने लोगों का काम खराब हो जाता है, यह भी। उधर उसकी बेटी और परिवार उसके इन्‍तजार में है, सुधीर का जन्‍मदिन है और वह सड़क पर शरा‍ब पिये बेसुध पड़ा है।

निर्देशक ने इस फिल्‍म को लगभग एक घण्‍टे चालीस मिनट का बनाया है। लॉकडाउन के समय में यह फिल्‍म नेटफ्लिक्‍स में देखा जा सकता है। संजय मिश्रा हमारे समय में बहुत सारे किरदार होने के लिए ही जैसे प्रकटे हैं। अब तक जितनी फिल्‍में कीं, उनमें और आगे जो करेंगे उनमें भी वे दिया हुआ किरदार हो जाया करेंगे, यदि अपने आपको वे जाया करने से बचते रहे तो। अपने यश का यह समय उनके लिए एक बड़ी उपलब्धि बेशक है मगर वे सितारा पहचान नहीं हैं। वे एक सम्‍प्रेषित होने वाले चरित्र अभिनेता हैं जिसकी कमी एक दशक से बालीवुड में नजर आ रही थी। अपनी प्रतिभा और निरन्‍तर जीवटभरी ग्राहृयशक्ति से वे अभी और आने वाले सालों में कुछ समय बड़े सितारों और फिल्‍मकारों का आकर्षण रहेंगे। कामयाब का सुधीर अपने साथ पचास साल पहले के सिनेमा के पिंचू कपूर, शेट्टी, के. एन. सिंह, पूर्णिमा, निरुपा रॉय, असित सेन, राज मेहरा, ओम शिवपुरी सबको इस दौर में दर्शकों को अतीत से जुड़ने के लिए यह फिल्‍म प्रतिभाशाली निर्देशक के साथ मिलकर महत्‍वपूर्ण अवसर देता है। संजय, समयातीत होने के अवसाद, कठिन और असहनीय समय और बदले हुए दौर में विफल एक कलाकार को इस ढंग से हमारे सामने ले आते हैं कि हम जीवन और सिनेमा दोनों के यथार्थ का पुनरावलोकन कर पाते हैं।

दूसरे कलाकारों में बेटी की भूमिका निभाने वाली सारिका कपूर बहुत सहज और बनावटरहित अभिनय करती हुई पसन्‍द आती हैं। कमाल करती है नातिन की भूमिका निबाह रही छोटी सी बाल कलाकार कौरवकी वशिष्‍ठ जो अपने नाना की दोस्‍त है। अपनी मॉं और नाना के साथ अनु हर सीन को अपने पक्ष में कर लेती है। जब उसकी मॉं अपने पिता से नाराज होकर स्‍कूल से ऑटो में बैठकर उसे साथ लेकर जा रही होती है और नाना पीछे छूट जाते हैं तो ऑटो के भीतर से पीछे मुड़कर छूट गये नाना को निहारना कमाल है। कास्टिंग डायरेक्‍टर का काम करते हुए एक्टिंग के लिए कोशिश करते हुए विफल रहने वाले गुलाटी की भूमिका के लिए दीपक डोब्रियाल को भी भुलाया नहीं जा सकता। वे उस काम की प्रवृत्ति के अनुरूप घुटे हुए आदमी को बखूबी जीते हैं। ईशा तलवार का एक आकर्षण एंगल है, अब के जमाने की स्‍ट्रगलर जो जिन्‍दगी को भी इस वातावरण की स्‍वच्‍छन्‍दता का हिस्‍सा बनाये हुए है लेकिन एक दिन सच उसके भी सामने आ गया है। अपनी टूटन, विफलता और ब्रेकअप का दुख पहाड़ों पर घूमकर आने के साथ कम करना भी एक उपाय है।

कामयाब, एक अच्‍छी थ्‍यौरी, अच्‍छे व्‍यवहार और कलाकारों के संजीदा अभिनय की फिल्‍म है। पीयूष पुटी ने एक दृष्टिसम्‍पन्‍न सिनेमेटोग्राफर की तरह मन में उतर जाने वाले दृश्‍य शूट किए हैं। निर्देशक को इस बात का श्रेय दिया भी जाना चाहिए कि उन्‍होंने फिल्‍म को खुद लिखते हुए, संवादों पर काम करते हुए अपना नियं‍त्रण बनाये रखा। नहीं कहा जा सकता कि इस फिल्‍म को कितने लोग देख पायेंगे या इसका बाजार आकलन क्‍या होगा लेकिन बहुधा भ्रमित जीवन जीने वाले वातावरण को जरा आइना देख लेना चाहिए, कामयाब के माध्‍यम से सही, इसको देख सकने के अवसर के साथ ही सही। प्रदर्शित होते होते इस फिल्‍म से शाहरुख खान का नाम भी प्रशंसनीय रूप से जुड़ गया क्‍योंकि उनकी निर्माण संस्‍था रेड चिली और दृश्‍यम फिल्‍म्‍स ने इसे अन्‍य-अनन्‍य व्‍यावसायिक जोखिमों से उबारते हुए दर्शकों तक पहुँचाना आसान कर दिया। 

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Baton Baton Mein Part 26 । विख्‍यात शास्‍त्रीय गायिका सुश्री बासवी मुखर्जी से बातचीत.

Satyajit Ray : Birth Centenary

Baton Baton Mein Part 23 । प्रतिभाशाली ओडिसी नृत्‍यांगना वाणी माधव से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 22 । विख्‍यात फिल्‍म अभिनेता एवं रंगकर्मी श्री गोविन्‍द नामदेव से बातचीत.

Baton Baton Mein Part 25 प्रतिभाशाली भजन गायक श्री पवन तिवारी से "बातों बातों में" बातचीत.....

Baton Baton Mein Part 21 ओज के प्रसिद्ध कवि श्री मदन मोहन समर से आज हुई बातचीत.......

Baton Baton Mein Part 19 जयपुर घराने की विख्‍यात कथक नृत्‍यांगना एवं गुरु सुश्री मंगला भट्ट से बातचीत

Baton Baton Mein Part 17 रायगढ़ घराने की प्रतिष्ठित कथक नृत्‍यांगना डॉ सुचित्रा हरमलकर से बातचीत.

Taal Se Taal Mila DTS HD 1080p । ताल से ताल मिला (बरसने की तैयारी में बादल और बून्‍दाबान्‍दी के बीच)

Irrfan Khan & Rishi Kpaoor - A Tribute

Baton Baton Mein Part 16 (B) विख्‍यात शिल्‍पकार एवं चित्रकार श्री प्रमोद काम्‍बले से बातचीत - भाग 2

Baton Baton Mein Part 16 (A) विख्‍यात शिल्‍पकार एवं चित्रकार श्री प्रमोद काम्‍बले से बातचीत - भाग 1

Baton Baton Mein Part 15 टीवी धारावाहिकों और फिल्‍मों के कलाकार शेखर शुक्‍ला से बातचीत

Baton Baton Mein Part 14 प्रतिभाशाली तबला वादक हितेन्‍द्र दीक्षित से बातचीत

Baton Baton Mein Part 13 एक संवाद डॉ कमला शंकर से (सुविख्‍यात वादिका शंकर गिटार)

Baton Baton Mein Part 12 विख्‍यात गीतकार एवं कवि डॉ विष्‍णु सक्‍सेना से बातचीत

Baton Baton Mein Part 11 रोहिताश्‍व गौर, धारावाहिक भाभीजी घर पर हैं के तिवारी जी..

Baton Baton Mein Part 10 : Sarita Sharma, Poet

Baton Baton Mein : Part 09 । श्री मनोज मिश्रा, रीवा । वरिष्‍ठ रंगकर्मी, ...

Baton Baton Mein : Part 08 । श्री अभिजीत सुखदाणे, ग्‍वालियर, गायक एवं गु...

Tribute to : Irfan Khan । Baton Baton Mein - Dr. Anil Choubey

Baton Baton Mein : Part 07 : सुश्री सुनन्‍दा शर्मा, सुप्रतिष्ठित गायिका...

Baton Baton Mein : Part 06 : सुश्री लता मुंशी, वरिष्‍ठ नृत्‍यांगना एवं ...

A.K. Bir, Indian film cinematographer, screenwriter and director

इधर उनका औघढ़ ऋषि होना बहुत सुहाता था.......

ऋषि कपूर ने छबि से लड़कर किरदार स्‍थापित किए

ऋषि कपूर पिछले कुछ वर्षों से ट्विटर में बहुत जागरुक और सक्रिय उपस्थिति के माध्‍यम से ध्‍यान आकृष्‍ट किया करते थे। न्‍यूयार्क में कैंसर की चिकित्‍सा के लिए जाने तक, फिर वहॉं रहते हुए बीच-बीच में प्राय: और वापस मुम्‍बई लौटकर वे एक बार फिर इस सर्वाधिक लोकप्रिय सोशल साइट पर आया करते। अक्‍सर वे चर्चा में आते किसी भावुक बात को कहकर या किसी से भिड़कर। कभी वे आसपास की विसंगतियों, अपराधों, अमानवीयता, खामियों की घटनाओं से विचलित होकर आड़े हाथों लिया करते तो कभी किसी को भी चैलेन्‍ज देकर ललकारा भी करते। इस तरह उनका ट्विटर अकाउण्‍ट बहुत ही लोकप्रिय और आकर्षक हो गया था। लॉकडाउन की शुरूआत और उसके बाद भी अनुशासन मानने की बात हो, घर रहने की अपील की बात हो अथवा उसके उल्‍लंघन या हिंसा की घटनाऍं हों, वे जिम्‍मेदार भारतीय की तरह अपनी बात कहा करते। अब वह अकाउण्‍ट खामोश हो गया है। हमें अब चिण्‍टू की ओर से कैची ट्वीट पढ़ने को नहीं मिला करेंगे। पता नहीं ऊपरवाले ने किस जल्‍दबाजी में ये खाते बन्‍द कर दिए हैं, एक दिन पहले इरफान चले गये और अब ऋषि कपूर।

अन्तिम विदाई किसी भी व्‍यक्ति के पूरे जीवन का तेजी से पुनरावलोकन मन-मस्तिष्‍क में कराने लगती है। वह व्‍यक्ति यदि रचनात्‍मकता के किसी विशिष्‍ट आयाम से जुड़ा हो तो दिमाग और तेजी से स्‍मृतियों में लौटता है, बहुत सारी आवाजें होती हैं, बहुत कुछ देखने, निकालने, धरने में टूटा और बिखरा करता है। कुछ कुछ जो मिला करता है वह भी हम देख रहे होते हैं और जो बिखर जाया करता है उसे भी देख रहे होते हैं। देख उसे भी रहे होते हैं जो टूट जाया करता है। सिनेमा के कलाकार सितारे कहलाते हैं। उनका अवसान सितारों का अवसान सा होता है सचमुच। हमारे सामने मेरा नाम जोकर का वह वयस्‍क होता चरित्र आ खड़ा होता है जो अपनी टीचर की सुन्‍दरता और उसके शारीरिक सौष्‍ठव में आकर्षण महसूस करता है। उसे टीचर का अपने प्रेमी से रोमांस करना बिल्‍कुल पसन्‍द नहीं है। उसका दिल टूट जाता है। एक चरित्र के टूटते बल्कि बार बार टूटते दिल  की संवेदनशील कहानी राज कपूर ने मेरा नाम जोकर के रूप में बनायी थी जो प्‍यासा, तीसरी कसम और कागज के फूल से मर्मस्‍पर्शी फिल्‍म की तरह ही दर्शकों से अच्‍छे व्‍यावसायिक परिणाम न पा सकी और जिसे दर्शक भी न देख-समझ सके। इस विफलता के बाद ही राज कपूर ने बॉबी बनाकर दर्शकों की उस पीढ़ी से सीधे जुड़ जाने की बहादुरी दिखायी जो वयस्‍क हो रही थी जो प्रेमपत्र तो लिख रही थी लेकिन माता-पिता की इच्‍छा के विरुद्ध बगावत करने का साहस नहीं जुटा पा रही थी। राज कपूर ने ऋषि को नायक बनाकर युवाओं में बहादुरी के आयकॉन की तरह प्रस्‍तुत किया। सिनेमाघर की खिड़की और दरवाजे टूटने तक की विशेष घटनाओं के साथ ही यह फिल्‍म जिस तरह हिट हुई थी उसने तब के नायकों की दूसरी पीढ़ी का भी मार्ग प्रशस्‍त किया और नायक के रूप में ऋषि कपूर स्‍थापित हो गये।

अब देखिए, यह वह समय था जब एक तरफ सलीम-जावेद की पटकथा अमिताभ बच्‍चन नामक सितारे की जमीन बनाने का काम कर रही थी। धर्मेन्‍द्र, सुनील दत्‍त, शशि कपूर, राजेश खन्‍ना, विनोद खन्‍ना, शत्रुघ्‍न सिन्‍हा जैसे बड़े नायक अपना वजूद बनाये हुए थे। इन्‍हीं के समानान्‍तर एक सुन्‍दर सा युवा नायक ऋषि मस्‍ती, उछलकूद, उधेड़बुन और कॉलेज की जिन्‍दगी और प्रेमकहानियों वाले रोमांस के साथ दिलचस्‍प फिल्‍मों में आये चला जा रहा था। रफूचक्‍कर, खेल खेल में, रंगीला रतन जैसी फिल्‍में उस समय की पहचान हैं। यहॉं से आगे जब उनकी प्रतिभा सिद्ध होना शुरू हुई तो फिर यश चोपड़ा, मनमोहन देसाई जैसे निर्देशकों की निगाह ऋषि पर पड़ी। वे फिर बहुल सितारा फिल्‍मों के उस दौर में सोलो हीरो से अलग उन फिल्‍मों का हिस्‍सा बने जिनमें उनसे बड़े सितारे काम किया करते थे। ऐसी फिल्‍मों में कभी कभी, अमर अकबर अंथनी, कुली, दीदार ए यार, नसीब आदि शामिल थीं। ऋषि ने इसी बीच बहुत खूबसूरत म्‍युजिकल फिल्‍मों को भी अपने होने से बड़ी पहचान दी और परिपक्‍व नायकों की कतार में खड़े हुए। कर्ज, हम किसी से कम नहीं, सरगम, दूसरा आदमी, बोल राधा बोल जैसी फिल्‍मों में काम करते हुए उनकी पहचान एक रोमांटिक डांसर एक्‍टर के रूप में खूब फैली जो मॉब का सितारा उनको बनाती चली गयी। 

परदे पर रंग-बिरंगे स्‍वेटर पहनकर नायिका के साथ उनका नाचना-गाना सभी को खूब सुहाता था। खासियत उनकी यही रही कि स्‍टारडम उन पर हावी नहीं हुआ। वे रमेश सिप्‍पी की सागर बिना किसी नखरा कर गये यह जानते हुए कि स्‍पर्धी भूमिका में कमल हसन है। अपने पिता का नाम उनके सिर चढ़कर नहीं बोला। वे जानते थे कि उनके बड़े भाई रणधीर और छोटे भाई राजीव सिनेमा में विफल होकर बाहर हो गये हैं और वे भी तभी तक टिके रह सकते हैं जब तक अपनी क्षमताओं से दर्शक का दिल न लूट सकें। और यह उन्‍होंने कर दिखाया। इधर वे अपने पिता की फिल्‍म प्रेम रोग के भी नायक हुए। इतना काम करते हुए ऋषि बहुत सफल और स्‍थापित नायक बन चुके थे। परदे पर पहले पहल आये तो वे डिम्‍पल कपाडि़या के साथ थे लेकिन अभिनेत्री नीतू सिंह से उन्‍होंने सफल जोड़ी बनायी जो बाद में उनकी जीवनसंगिनी भी बनी और उसके बाद फिल्‍म छोड़कर घर सम्‍हाल लिया।

ऋषि कपूर का आकलन करने वाले तत्‍समयी सिनेमाज्ञानी उनको चॉकलेटी हीरो ही कहा करते थे। प्राय: उनके लिए यह भी कहा जाता था कि वे नायिकाप्रधान फिल्‍मों के सुटेबल हीरो हैं। इस तरह चांदनी, निगाहें, शेरनी, गुरुदेव जैसी फिल्‍मों में वे श्रीदेवी के नायक रहे।  माधुरी दीक्षित के साथ याराना, प्रेमग्रंथ में। 1992 में एक फिल्‍म दीवाना आयी थी जिसमें मध्‍यान्‍तर के बाद शाहरुख खान इण्‍ट्रोड्यूज होते हैं। इस फिल्‍म को यदि नायक रूप में ऋषि का प्रस्‍थान बिन्‍दु कहूँ तो शायद अतिश्‍योक्ति न होगी। यह फिल्‍म हिन्‍दी सिनेमा के लिए एक नायक की विदाई और एक नायक की आमद का उदाहरण बनी। शाहरुख खान इसके बाद नायक बनते चले गये और ऋषि चरित्र भूमिकाओं की ओर केन्द्रित हो गये। बाद में आ अब लौट चलें, एक फिल्‍म उन्‍होंने आर.के. बैनर के लिए निर्देशित भी की। 

इधर इस सदी के दूसरे दशक में हम ऋषि कपूर का एक अनूठा और ताज्‍जुब में डाल देने वाला रूप देखते हैं परदे पर जो अपने चेहरे की तमाम नैसर्गिक कोमलता, सॉफ्टनेस, विनम्रता और मोहक मुस्‍कान के विरुद्ध के रूप अपना गढ़ रहा है। 2012 में वह फिल्‍म थी अग्निपथ जिसमें हृतिक रोशन नायक थे। यहॉं से अब तक हमने उनको सचमुच चकित कर देने वाली भूमिका में देखा है। डी-डे और औरंगजेग तो इसी श्रेणी की फिल्‍में थीं। उसके अलावा कपूर एण्‍ड संस, 102 नॉट आउट और मुल्‍क इनमें प्रमुख हैं। इन फिल्‍मों में दर्शकों से चरित्र संवाद करता है। कितना गहरा और चरित्र में डूबकर एकाकार होने वाला अन्‍दाज। यह सच है कि शरीर और आत्‍मा से बिल्‍कुल तोड़ देने वाली प्राणघातक बीमारी के साथ उनके पिछले दो साल मुश्किल में कटे अन्‍यथा वे चार और अच्‍छी फिल्‍मों के किरदार के रूप में हमारे जहन में होते। इरफान की तरह ही उन्‍होंने भी इस बार चन्‍द घण्‍टों में दुनिया को अलविदा कहा और अपने चाहने वालों को दोहरे शोक में डुबोकर चले गये। ऋषि कपूर अपने गुणी और विलक्षण पिता की सबसे काबिल और नाम रोशन करने वाली सन्‍तान के रूप में सदा हमारे दिलों में रहेंगे, याद रहेंगे।

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